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爱在瘟疫蔓延时

情欲游戏与痴呆宿命之博命演出

 
 
 

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著有民国推理悬疑小说《盛宴》、《塔罗女神探》系列。约稿邮箱:andiyaorao999@163.com

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配角凶猛  

2010-08-12 20:13:41|  分类: 映画版 |  标签: |举报 |字号 订阅

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配角凶猛 - 暗地妖娆 - 爱在瘟疫蔓延时

 

友人短信我,大赞了一通中谷美纪在《零的焦点》里的表现,我回说倘若这次她拿不到最佳女主角,我就找小日本拼命,结果被无情地告知:“她的确拿到了最佳女配角。”好吧,许多人就是天生喜欢配角,主角多数太完美,代表正的一面,而配角往往有缺陷,这些缺陷令他们无法背负起劝良的作用,只好做配。这是主演的幸运,亦是悲剧,当弱势的男女一号遇上凶猛的男女二号,就有好戏看了,这些人能满足你对“品味独特”的自我标榜,亦可催眠你将它视作“私人收藏”。所以《实习医生格蕾》里不怎么有人喜欢格蕾,说到《欲望都市》,大伙儿都会对女主角凯莉的马脸摇头叹息,谁会去钟情那些每集都占大头的脸孔呢?配角,才是惊喜,芸芸众生,彼此互为主次,正因为都尝过当配的滋味,才深谙配角的好。

头一次被配角吸引,是看《佐罗的面具》,安东尼·霍甫金斯信释的老佐罗彩照人,举止与气质均完胜初出茅庐的安东尼·班德拉斯,他优雅的绅士作派令年轻帅哥黯然失色;多年以后,他与本尼西奥·德尔·托罗在《狼人》中对手,以后者之野性忧郁是很难压制得住的,无奈老家伙就是喜欢出风头,本尼西奥生得像狼,他就令自己的眼神变成利爪,尽管这个电影不太好看,但配角却紧紧抠住了电影的中枢。配角能抢戏,多半是由于经验累积够,抢的同时多半亦算救,三谷幸喜给富士台庆写了剧本《我的家史》,主役清清楚楚写着柴崎幸,但傻子都看得出来,没有西田敏行举重若轻的超凡演技,怕是十个女主角都无法撑住,一味在戏里保持着美好温润的一面是没办法吸引众人的,唯有老辣如西田者,捏着嗓门儿念对白,急匆匆走几步路就能突显那乐天知命的个性,那才是真正的强悍。

是的,配角总是受欢迎的,裘德·洛靠它上位,安吉丽娜·朱丽靠它上位,凯瑟琳·泽塔琼斯和芮妮·齐薇格甚至还要靠它拿到小金人儿。配角一旦被发现闪光点,主角就比较倒霉,这就是为何花泽类的粉丝总要多过道明寺的,大家都拿怜悯之心来对待站在次等席上的一方,配角总是不够幸福,爱情不会美满,甚至随时都会为了增加戏剧冲突而壮烈牺牲,所以我们需要这些配角。就像《老爸老妈浪漫史》的观众群里,只有那些缺心眼儿的才会喜欢泰德吧?一般正常点的都是为了看巴尼甚至马修才会拿瓶啤酒坐在沙发上准时打开电视机。还有令我印象异常深刻的配角“谋杀”主角的案例则是希区柯克的《欲海惊魂》里,当玛琳·黛德丽身穿染血的长裙出现在情人家门口时,简·怀曼就注定要沦为壁花,这样的女明星用来演配角是残酷的,甚至后来导演自己都变得主次不分,在影片末尾给黛德丽加了一场独白戏,她美艳无比地坐在镜头前,讲述童年时射杀宠物狗的事,指间那半根残烟与她的良知一样摇摇欲坠。

记得郭富城三十岁之前一直都在电视台里当伴舞,很多女生喜欢特别留意一下歌星背后那个眼睛很大的帅哥,然后红着脸指指点点的,若干年后他才靠拍机车广告走红,你都不知道我有多怀念他当年在《九二神雕侠侣》里演的那个白发杀手,尤其嗅吸“恐怖天使”之后的造型,真当酷到爆了;终于他熬到了不演主角都没办法活的地步,我也就不太想看他的戏了,有些人只有在做配角的时候才会放光。当然,有些人演配角是宿命,比如日本的石桥莲司,他可以出现在各种类型片里,演绎迥然不同的角色,但你不会觉得他扎眼,看不看到他情绪都是平和而期待的,平和是因为觉得正常,期待是因为知道他不会给这个戏抹黑。不像菅野美穗,她的恶毒之处就在于可以在《恶女花魁》里用十分钟的出镜毁灭土屋安娜两个小时的心血,没办法啊,用本色老老实实表演的从来斗不过用心眼儿飙戏的。还有渡部笃郎这厮,尤其要小心,除非剧本实在太差,否则让他演配角就等于要主角自杀,许多年后大伙依然记得《燕尾蝶》中的狙击杀手野狼,但还有谁知道此片主角竟是三上博史么?

当然,我也不喜欢很多倚老卖老的配角,每次出场都搞得比主角更隆重,比如《查理的天使》里的黛咪·摩尔,《猫女》中的莎朗·斯通,她们除了让原本就不太有趣的片子变得更无聊之外,真是毫无贡献。但配角更多的都招人疼爱,福尔摩斯讲在所有精彩的案件,真正的主角并非侦探,而是凶手,正是他们在诠释“犯罪艺术”的真谛,而侦探都是迟到者。怪道《侦探波罗》演到第十季,我都对那胡子黑黑浓浓的矮老头儿视而不见,关注的是那些神情忐忑、行为神秘的配角,他们多半品貌出众,用心事重重的眼神警惕周围一切事物,而这些人中间总会有一个是凶手,配角,决定了一部戏的格调。

 

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