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爱在瘟疫蔓延时

情欲游戏与痴呆宿命之博命演出

 
 
 

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著有民国推理悬疑小说《盛宴》、《塔罗女神探》系列。约稿邮箱:andiyaorao999@163.com

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因完美而避让  

2010-04-18 17:12:27|  分类: 映画版 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 因完美而避让 - 暗地妖娆 - 爱在瘟疫蔓延时

每次选看电影,我都会不自觉得避过梅里尔·斯特里普的作品,原因有些复杂,但绝对不是厌恶或鄙夷,而是发现自己不适应“滴水不漏”的演出。你仔细看这个女人,从妙龄女郎一路过来,也跟其它肉弹一样“金发碧眼”,只是不够漂亮性感,就是这一点的差距,愣是把她逼成实力派。看《苏菲的选择》时我很害怕,她吸干血气的双颊线条分明得让人心碎,即便后来在善心男人的调教下又恢复了玫瑰般的娇艳,然而眼角余光里溢出的绢滴苦楚还是泄露了椎心往事,这种“精确”感让人背脊发凉。《克莱默夫妇》里斯特里普与达斯汀·霍夫曼争夺儿子的抚养权,她像母亲一样心软,像怨妇一样残忍,这种分寸不是什么人都能把握到位的。还有《走出非洲》中踏足荒野的贵妇,斯特里普适宜极了,她举手投足前的知性与要强,进而浮剥出楚楚可怜的气质,我们都晓得她成不了事,指挥农夫,打理田地本就不是“伯爵夫人”一流擅长之事,可怜东非种出的咖啡豆又不尽如人意,丈夫更是喜好风流在外的浪荡子,秉承一个贵族渴望堕落的本性,于是只能看家产与黄金岁月从她指缝中缓缓流逝。这个辰光,你可千万别注视斯特里普颔首低眉的姿态,那不是尊重或臣服谁,而是对有限生命的万般嗟叹。

“不要被斯特里普的演技欺骗。”我总是这样提醒自己,可在看诸如《马文的房间》这种电影,还是会误以为这女人确是在快餐厅当过女服务生的,而且是没什么本事只好一当许多年的那种,身材膘壮,嗜烟如命,洋溢着被顾客刁难出来的凌人盛气。我害怕这样的斯特里普,因为她老来更擅长“多变”,并非戴安·莲恩温柔典雅之美,亦非朱迪·丹奇的犀利狡黠,更不像苏珊·萨兰登越老越活出美艳巫婆的气质。斯特里普没有固定的老态,她可以老成艾玛·汤普森那种颇有厚度的慈悲内敛,在《华丽世家》中便是拥有魔力却无法阻止家族悲剧的女主人,她美好的灵魂被现实蹂躏得体无完肤,你甚至能从她拒绝丈夫的一个背景里品出浓稠的悲伤;她还能老成纯真爽朗的晴空,《朱丽与朱丽娅》里四十多岁才结婚的老女人,操着刻意夹杂法语腔的英文跟别人交流,无论聊到什么都会突然仰面尖笑,这份品性与之厨娘的手艺一样业余而亲切;老出希腊小岛上的一片碧海蓝天亦是其能事,《妈妈咪呀》里搞不清女儿生父是谁的糊涂老妈,经历二十几年肆意挥霍的人生之后,居然能安安份份守住一家破旅馆,乐天知命地育女嫁女,直到三位旧情人飘洋过海来找,她即刻面染红霞,似又回复少女时代的清纯甜蜜;《弦动我心》里的斯特里普看上去体态最臃肿,她以三流的琴艺,一流的耐心教育自己的子女,当她把两个孩子领到众人前演奏小提琴时,她过于粗肥的腰身突然变得丰满可爱起来,甚至能隐约闻到她身上飘出的一股奶味。

还记得伍吉尼亚笔下的“杜洛威夫人”么?她清晨穿着灰色风衣,走进一家花店选一束新鲜的香碗豆花。后来斯特里普在《时时刻刻》里模仿了这一段,只是她要把花送给患艾滋病的一名诗人。一个韶华已逝的女人,开始直面自己的性取向,与同性恋人共居一室,她的从容里必定是带点儿尴尬痕迹的,平静自然的外表下秘密跳动的惊恐亦是无法回避的。斯特里普又一次无懈可击地诠释了这个角色,你可以从她的笑容里,哭腔里揭起好几层皮,每层都赋予角色微妙的情绪。这样的斯特里普,我真是畏惧极了,抑或是还不够漂亮的缘故,所以会愈发加倍地散发内里的光彩,要悍便悍,要嗲便嗲。因此,斯特里普是没有“特色”的,如果硬要说一样,那么她唯一且永恒的“特色”便是“完美”,技艺如铜墙铁壁,《虐童疑云》中要表现得招人恨招人烦,固执板刻但又不是典型的“反派”,她就连嘴角的皱纹都控制得炉火纯青,往哪里弯曲可以表现气愤,再往哪里弯曲却可以反映内心矛盾,这份功力宛若一柄良器,雕琢出完美但并非炫耀灵气的佳品,她向我们证明,天才与大师是有区别的。

时常有人跟我讲,他们都不怎么喜欢梅里尔·斯特里普,可能这里头就有对其演戏太过游刃有余的埋怨。没有个性的演员就只是演员,有个性的才是“明星”,所以我不大听人家称呼斯特里普为“明星”,嘉宝是的,赫本是的,泽塔琼斯是的,但斯特里普不是,她的完美折煞了她的星光,让人敬而远之。

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