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爱在瘟疫蔓延时

情欲游戏与痴呆宿命之博命演出

 
 
 

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著有民国推理悬疑小说《盛宴》、《塔罗女神探》系列。约稿邮箱:andiyaorao999@163.com

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以名取人  

2010-01-28 18:06:22|  分类: 映画版 |  标签: |举报 |字号 订阅

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以名取人 - 暗地妖娆 - 爱在瘟疫蔓延时

在看《大侦探福尔摩斯》时,我还跟自己说:“不过是部拍得相对有意思,相对流畅一些的漫画改编商业大片,美国片,小罗勃特·唐尼嘛,可我是来看裘德·洛的华生的。”看完以后好几天,我都只是觉得裘德·洛的英伦绅士范儿太纯正了,而电影又是如此黑色幽默,女主角的妆化得相当到位,就是那个时代的古典阴郁。然后又过了好几天,无意中翻了一下电影介绍,才发现导演是盖·里奇,这就是部英国片。我立马莫明地对《福尔摩斯》产生了欣赏和崇敬的情绪,然后禁不住检讨自己的观影态度,为什么之前以为它是商业片时就完全只是看看乐乐罢了,但知道出自名导之手以后,就有点儿诚惶诚恐了。有些电影明明一般,比如说《福尔摩斯》,因为导演的关系就被捧上去了,而另一些就只是“另一些”,可见名气就是资本,能左右你的判断力。我不敢想像倘若一开始就注意到那是盖·里奇拍的,还会不会这么淡定地决定看过便算?有意无意中我们都被“名声”这玩意儿影响,老是“以名取人”,这种盲目崇拜真不知道要持续到什么时候。

就像《美国X历史》给我带来的惊讶,爱德华·诺顿从未如此阳刚过,他即便演坏人,也都是阴气十足的,还有另一位爱德华,他长大后依然五官上镜到让人想哭,却自己把自己放弃掉了。有些演员为了艺术追求及维持个性,确是会做出这种过激行为的,可惜运气不太好,也可能是身边拈花拂柳的事体太多忙不过来,所以一直都是半隐退状态的。看过福隆演出《乌鸦》系列第四部,他其实只有偶像演员的命,偏偏不认命,到最后就是这个样子。回想起来,莱昂那多真好命,而现在谁还记得起《终结者2》里的男二号?那位五官与《魂断威尼斯》中美少年一模一样的美男子,我发誓他既没有残更没有走样,所以我依然爱死他了。

看完《轮滑女郎》之后,得出结论:德鲁·巴里摩尔才最适合演喜剧片,艾伦·佩吉在这部电影中是缺乏个性的,其实拍轮滑运动很不容易,德鲁的导演处女作姿态放得很低,这点我很喜欢,希望娜塔丽·波曼能学习一下,谁会在意一部二流青春偶像片里有没有收音筒被录进画面的狗屁事儿呢?只有艺术片才难逃噩运。《应召女友》让我下定决心,以后永远都不看史蒂文·索德伯格的电影,实在是不适应,说起来纪录片风格的电影是枝裕和也拍,人家的怎么就看起来这么顺眼?所以《说谎者》我愣是没收,再说我也不喜欢马特·达蒙。突然想起来到现在都还没看《天使与魔鬼》,可能是被《达芬奇密码》打击太重了。

在书店选了一阵,把《轻舔丝绒》、《蕾丝占卜师》、《诗人》和《燃烧的法庭》捧回家了,然后才发现有几本台版推理小说都还没看掉,得在它们发霉之前解决掉,于是拿起很厚的有栖川有栖的《双头恶魔》来。在此之前,我刚看掉道尾秀介的《骸之爪》,很华丽的推理,虽然我看到第二章就猜到凶手是谁了(那时甚至还没发生什么凶杀案)!能猜到并不是装逼,而是摸得透作者的思维习惯和故布疑阵的手法,通常最不像凶手的善良人就是凶手,而且往往他们出场很多却毫无特色,甚至莫明地被我们认为只负责“甜心”工作。不奇怪啊,如果换了我写,也必定是这么个编排法,中规中矩的写法,完全没有《向日葵不开的夏天》那么妖异诡魅。很多推理迷都讲,道尾秀介是普通的天才作家,而有栖川有栖则是没什么才华的,我后来得出结论:没才华的推理作家书总是写得很厚,堆砌很多的凶案,谜团解析到最后却单薄可怜;有才华的则能玩弄你的情绪,让你在整个阅读过程中都享受而刺激,绝对不是让你在前四分之三都忍受那些平辅直叙、似曾相识的前戏,就为了最后那三分钟的璀璨,有时候也并没有那么璀璨。

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