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爱在瘟疫蔓延时

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著有民国推理悬疑小说《盛宴》、《塔罗女神探》系列。约稿邮箱:andiyaorao999@163.com

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对照记之《卡拉瓦乔》  

2009-08-21 15:24:25|  分类: 映画版 |  标签: |举报 |字号 订阅

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对照记之《卡拉瓦乔》 - 暗地妖娆 - 爱在瘟疫蔓延时

十七世纪的意大利是红衣主教的天下,亦是被妓女与艺术家操控的天下,广场上弥漫着异教徒被烧焦的尸臭,交际花宽厚显赫的裙摆擦过地上平民的尿渍和痰迹。有天份的人很快会被发掘,然后往进佛罗伦萨最漂亮的宫殿里去,为贵族倾注一生心血。画布上的流光溢彩充斥着肉欲、阴谋,以及被愤怒甚至困惑笼罩着的阴暗,天使在光明处飞旋,魔鬼则埋头于暗处窃笑。笔尖透露的心思微妙而不加掩饰,这便是卡拉瓦乔留给世人的财富,在他狂乱又灵光乍现的一生中,私生活的秘密几乎统统渲泄在作品上头。1986年,英国导演德里克·贾曼诠释了这位大师放浪形骇的黄金期,2008年意大利本土又推出卡拉瓦乔的传记电影,尽管着墨点不同,开场却均是投向卡拉瓦乔临终的情景,仿佛要缅怀最伟大的艺术家,触摸要他阴郁华丽又极端现实主义的巴洛克风格,就必须从死亡的轮廓谈起。

德里克·贾曼站在一个同性恋的角度上解构卡拉瓦乔在所难免,他截取大师最风光的岁月,每日只需指导几个模特儿摆姿势,任他在画布上意淫便可。要突出的是卡拉瓦乔来者不拒的性取向,他超越性别的迷恋画中人,从少年紧崩成水蜜桃形状的肩窝,至天使凝视老年圣徒时暧昧甜美的眼神,被细腻地放大、坦白出来。贾曼将卡拉瓦乔作为一个贪婪吮吸情欲的象征,他放浪形骇,傲慢无礼,既把玩俊美的男子,又对貌若天仙的娼妓爱慕不已。贾曼用真人精确模拟了卡拉瓦乔的几幅惊世杰作,后来彼得·格林纳威如法炮制,以愈发传神的影像还原了伦勃朗的《夜巡》。贾曼以极端纯粹的形式来读人,更适合的讲法是“读画”,一切猜测来源均是画作,因为谁都晓得那些传说有多动人,譬如用妓女作模特来画圣母玛利亚,西西里岛的十六岁艺术家明尼蒂是他最宠爱的男模,他时时跟随于卡拉瓦乔,给予他诸多灵感,贾曼更将这些八卦抽象化了,并未一味钻进美少年癖的噱头里,更执着在卡拉瓦乔作品之神髓,期间没对他生平坎坷添油加醋,淡化故事情节,专注于打造浓郁丰腴的视觉美感,每一帧胶片均是饱满有力的画面,像用油彩铺垫出来的,令它成为赞颂卡拉瓦乔的一首词藻华美颓废之诗。

对照记之《卡拉瓦乔》 - 暗地妖娆 - 爱在瘟疫蔓延时

相形之下,最新版本的《卡拉瓦乔》算是缺乏个性了,非但在光影构图上毫无新意,还将卡拉瓦乔一世执剑行走,惹事生非的恶脾气美化了。这是向卡拉瓦乔献媚的的行为,连他杀人的罪行都被编排成“迫不得已”的模样,就像所有不够客观的传记片。理解卡拉瓦乔的方式被通俗并没有什么要不得,但这里头模糊了画家的同志倾向,将他塑造成狂妄多情的浪子,一世都在脂粉堆与行侠仗义中过活,但优点是片中世人对这位天才的态度表现层次分明,他们有羡有妒,对他的画作里透露的复杂的人性光辉颇有争议,那是贾曼私人化的作品里头不曾触及到的,然而新片中未曾错过分析那些宗教画中神与人之间互相交流时不再单纯的面部表情,甚至错乱的精神层面。甚至将名画《带施洗约翰头颅的莎乐美》中那枚头颅画成自己解释为是对死亡的恐惧,尽管当时的卡拉瓦乔极有可能是为了求得主教赦免他杀人之罪才刻意为之,但从另一个侧面亦传达了这位画家在三十九年短暂的生命之旅中隐隐沉浮的绝望情绪。

美色,没有哪个艺术家能逃得开美色,尤其是淫荡不堪的那一群。两部《卡拉瓦乔》均不肯错过这个主题,并且统统在担任圣母像模特的那位神秘女子身上花功夫。贾曼选了眉眼清丽、四肢修长的蒂尔达·斯温顿,她的光洁额角与孤傲双眸,和真实画作中的人物无比神似。而在另一版,圣母同样是只美丽的流莺,但更为羞涩清纯,少了几分冷艳,多了些似水柔情。同样才子佳人的戏码,贾曼希望卡拉瓦乔空欢喜一场,画完人便散去,而安吉罗·隆格尼认为这个女人的经历理应更沉重一些,他将她刻画得楚楚可怜,惹人垂爱。

卡拉瓦乔与其它几位艺术巨匠一样,一次次成为被臆想的对象,两部电影同时摆在面前的话,我会先行观看08年版,大致咂摸一下人物生平,再去“钻研”贾曼晦涩妙奥的篇章,这样比较容易消化。

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