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爱在瘟疫蔓延时

情欲游戏与痴呆宿命之博命演出

 
 
 

日志

 
 
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著有民国推理悬疑小说《盛宴》、《塔罗女神探》系列。约稿邮箱:andiyaorao999@163.com

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装半仙  

2009-01-27 16:20:17|  分类: 映画版 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      装半仙 - 暗地妖娆 - 爱在瘟疫蔓延时

       81届奥斯卡提名名单公布的最大好处在于,在此之前的金球热时期,已经将主打片看得七七八八了,因此谁都能理直气壮得给出自己心目中的最佳名单。依旧是仅仅中上的质量,与上届一般平庸的提名电影,还是那几个有人气的实力派出来竞选,唯一比金球奖靠谱的是凯特·温丝莱特在《朗读者》中的位置被提到了“女主角”,看来她还是蒙不过奥斯卡,倒底要跟梅里尔·斯特里普一拼高下的。其余的则是按部就班的那一套,不管有多少内幕可以挖掘,奥斯卡始终是个圆梦的地方,只是梦的荒谬程度各异罢了。所以这一次,我饶有兴趣地当一回“半仙”,来占卜本届奥斯卡的“幸运儿”们,没错,人人都衷爱这场主观当道的“热身秀”。

最佳电影:《贫民窟的百万富翁》

无论如何我都不会选大卫·芬奇的《本杰明·巴顿的奇事》,尽管缺乏个性的电影在奥斯卡被青睐的例子不胜枚举,所以还是咬一咬牙,把注押在这部风格鲜明,在现实中开出梦幻之花的作品上头。不是所有人情味浓厚的片子都能赢得感动,从《美丽人生》到《伪钞制造者》,让我们不得不跟着肥温一同骂娘:“只要拍大屠杀和二战,就准能得奖,这帮混蛋!”而《贫》用最俗套的煽情遮盖了许多电影的光芒,包括《米尔克》与《对话尼克松》,还有只要稍稍手法讨巧一些就能骗得赞颂的《与巴什尔跳华尔兹》,战争与政治压得我们透不过气来,而这种尖锐得到的回报愈来愈少。所幸《贫》看起来像是不求回报,它给自己按上了童话结尾,告诉你一切都很OK,就像十年前同样火爆的《尽善尽美》一样OK

最佳导演:《贫民窟的百万富翁》

丹尼·博伊尔这样的“迷幻派”居然拍出了一部主旋律,真让人跌破眼镜。他从前的犀利古怪在这部电影里其实是找不到的,有的倒是温情脉脉的注视与怜悯。很难想像拍出《猜火车》的人可以拍热血励志片,从前是剑走偏锋的精细素描,如今是浓墨重彩的媚雅油画,倒是不见得哪个更高明一点,可是达到目的就可以了。顺便提一下加斯·范·桑特的《米尔克》,完全依靠演员撑起来的电影是可悲的,他完全可以再搞点小聪明,显得更有特色一些,像从前的《大象》那样,事实上他并不擅长烘托人物,还是拿事件当载体表达思想更顺溜。庆幸的是单薄的《革命之路》没有入选,因为你不能永远以为评委只好“闷骚”这一口。

最佳男主角:米基·洛克

什么都不用讲了,最好的演员永远不知道自己是在演戏。米基·洛克因为长年拳击运动积累下的旧疾于片中历历在目,他行动迟钝,思维单调,普通人的性情,普通人的生活,就是那种有点糟糕,但还不至于绝望的情形。洛克给我们展示的人生并不算如意,可要命的是不着痕迹的诠释,像是你身边一个不太好过的邻居,看看别人,再看看自己,垂下头继续前进。相形之下,西恩·潘精心雕琢的表演就败下阵来,布拉德·彼特就更嫩撑了,我从来不相信依托化妆来装饰是一种好的表演模式。

最佳女主角:凯特·温丝莱特(严格意义上的瞎猜)

鉴于还未曾窥得《朗读者》的真容,只好单纯在感情上支持肥温一把。其实到目前为止,真正把我震住的是梅里尔·斯特里普的表演,《虐童疑云》中那位刻板保守的老处女校长,作为一个修女,她有着最标准的教会成员款型,严肃尖酸,偏执苛刻,密切监视着教会里每一个人的举行。梅里尔令“正义勇士”的形象变得有趣,她不见得就是个好人,甚至将教会的气氛弄得压抑阴沉,时时有“山雨欲来风满楼”的迹象,她讨厌教学理念与之完全相反的弗朗宁神父,可巧被她抓了个小辫子,便试图置其于死地。梅里尔塑造的“变态老巫婆”形象独特而讨巧,在此之前几乎所有肩负挖掘真相重任的女主角都是一副大义凛然的表情,比如《换子疑云》中的安吉丽娜·朱莉,外柔内刚的性格赋予已经足够让人打瞌睡了。肥温的表演同样是可以想像的,观赏小说原著的时候,就知道汉娜属于肥温,金发碧眼、高大强悍,炮火年代遗留下的神经质脾性,第一个细胞都是她的血,她的骨。这里不得不提一下安妮·海瑟薇,在同龄人当中,她绝对是爆发最早最迅猛的一个,只是那种来势汹汹的劲头不那么招人喜爱,怪异的黑眼圈与失魂落魄的表演风格对她来讲相当新鲜,可是我们已经见识过太多了,难不成海伦娜·宝汉·卡特从前一直只是个摆设?

最佳男配角:菲利普·西摩尔·霍夫曼

再选一千次,我还是报这个名字,《虐童疑云》让我愈发确认这外表谦和的胖子是当今好莱坞最优秀的男演员之一,梅里尔这等老戏骨顶多只能给出更多的戏腔,而霍夫曼扮演的弗朗尼神父却将整个故事填得丰满有力,剧本甚至都没有给他一个精准的性格基点,只是要他念那些极普通的台词,可是每一句从他嘴里出来,面孔上任意一缕肌理的震颤都被控制得恰如其分,这就是所谓的“功力”。在这部主题被刻意模糊的电影里头,唯独霍夫曼的言行举动在泄露答案,可是得露得刚刚好,不给多一分想像,不少赠一条线索,弗朗尼神父的城府、性格、恐惧乃至忧虑统统凝聚在邪恶的“酒杯”里,深不可测,却极度动荡。我不想否定迈克尔·珊农的颠狂,抑或希斯·莱杰的激情,可是怎么样都更钟情内敛充盈的表演气质。

最佳女配角:梅丽莎·托梅

梅丽莎·托梅就像醇酒,愈老愈香,她的性感被装在兜里四处游走,令你不得不认为要扮好善良的女人也需要技巧。自然的,托梅没机会和《午夜巴塞罗那》中的佩内洛普·克鲁兹一般歇斯底里,虽然那通常都是奥斯卡的“命门”;亦区别于维欧拉·戴维斯复杂细腻的愤怒,以及塔拉吉·亨逊的老辣。可是托梅有自己的一片风景,自然纯朴,那样低调着的美丽正好与米基·洛克在片中的消沉状态珠联璧合,一个徐娘半年的脱衣舞女,还带了个拖油瓶儿子,却得去做另一个人的阳光与支柱,之所以她能够办到,只因那一蹙眉的温柔是如此动人,融霜化雪,暖意如春。

最佳原创剧本:杀手没有假期

马丁·迈克唐纳是个天才,只有天才方能一鸣惊人,就是这么样牛逼轰轰的剧本,妖异灵动的故事,让人眼前一亮。至于《WALL-E》这类半部好戏极可能只是滥竽充数罢了,《无忧无虑》给出一种虚假的感动,跟《贫民窟的百万富翁》一般虚假,可能还不如后者释放得痛快。所以,马丁,我心中最屌的电影人。

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