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爱在瘟疫蔓延时

情欲游戏与痴呆宿命之博命演出

 
 
 

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著有民国推理悬疑小说《盛宴》、《塔罗女神探》系列。约稿邮箱:andiyaorao999@163.com

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迷恋残局  

2009-01-15 19:20:06|  分类: 映画版 |  标签: |举报 |字号 订阅

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迷恋残局 - 暗地妖娆 - 爱在瘟疫蔓延时

看《故园风雨后》常常让人忍不得要拿来与《墨里斯的情人》作比较,一样是英伦贵族之间狠狠享受着的禁忌桎梏,两代人对一座庄园复杂纠结的情感,他们爱布雷德斯赫德,因为它浓缩了一个天主教家庭中几乎能容纳的一切美好物质,油画、雕塑、柔软齐整的草坪,水势激烈、舞动音乐般律感的喷泉涌出的是难以告人的感伤情怀。这是我们曾经或即将面对的一片土地,你会因它的保守肃穆而窒息,却又为它浑然天成的传统与端重而恋恋不舍。于是许多人被困在这“围城”之中痛苦挣扎,想上前拥抱以示爱意,却被森严的面容无形推拒,意欲拂袖而去,偏偏骗不过内心的辗转,再三思量,只得先行柔顺地贴俯上去,再找个理由远行,剪断灵魂的根基。

片中的三个人,都对各自的境况束手无策,查理斯作为艺术家,一心要脱离刻薄的父亲,去经历非凡的生活,他迷迷糊糊地沉沦在那个年代高校内异常流行的同志风潮里,与富家子弟塞巴斯蒂昂结下情谊;塞巴斯蒂昂放荡形骇之余却有另一番苦衷,他被摆在家庭继承人的位置,却与家族信仰格格不入,因此他用一副痛恨布雷德斯赫德的姿态在庄园内生活,总是突然失踪,以哄劝自己那对他并不重要,可实际上他的父亲尽管与情妇在威尼斯生活了许多年,临死却誓要回来,将车子抬着他奄奄一息的躯壳安放于这约束力十足的归宿;塞巴斯蒂安的妹妹茱丽安与查理斯一见钟情,她是典型的被母亲牢牢压制住的牺牲品,连结婚对象均是严格依照天主教义来选择的,性取向暧昧的无神论者查尔斯自然被排除在外,她与塞巴斯蒂安联手将查理斯推入布雷德斯赫德的旋涡之中,令他一世都难以摆脱这悲情家族给予的诱惑与妄想。

我被这文谄谄却毫不矫作的故事吸引住,恍若原著小说被一字一句细细搬上胶片,翻过一页便不自觉得会去翻下一页。有诸多章节亦是你不忍阅过就算的,比如查理斯与塞巴斯蒂安坐在庄园外的草坪上聊天,身边堆满了美酒,他们逐个品尝,并用最美的句子来形容滋味;比如茱丽安与查理斯在威尼斯的桥洞下接吻,粼粼波光将整个城市映成跳跃的幽蓝,仿佛这对情侣惶恐不安的思绪;比如查理斯远赴摩洛哥规劝体弱多病的塞巴斯蒂安回家,在燥热阳光的照射下,他看到昔日好友枯槁如鬼魅的面容,说了“我想你。”试图用假装的爱情哄他回心转意,孰料对方一眼识透真相,偏过头去保持缄默,以安静而苍凉的语气向家乡永别……记得从前,他们是多么无忧无虑,穿灯芯绒外套,系细长娇艳的绸围巾,身形纤瘦灵活,那时候塞巴斯蒂安总是对查理斯说:“我不该带你来布雷德斯赫德。”

迷恋残局 - 暗地妖娆 - 爱在瘟疫蔓延时

这些诗般的叙述愈美丽,愈沉重。而艾玛·汤普森的表演更是振聋发聩,在片中她扮演庄园女主人,那个强势古板的母亲,一面刻意漠视遗失的爱情,一面还苦苦与子女们为了观念上的隔膜而斗争。艾玛的每一寸诠释均是精准有力,面上压逼住你锋芒的威严,与内里渐行渐失的恐惧错落有致地曝着光,寥寥几场戏,次次震慑全场,你不得不感叹惟有英国才能出这么样有气势的女演员,朱迪·丹奇亦是这一型的。《故园风雨后》怎么看都是个金碧辉煌的“残局”,好似作一个华丽的手势便要拉上帷幕令其退场,却不想台下原本怨声载道的看客却冷不防被什么擒住了似的,呆呆坐在位子上一动不动,怎么都不肯就这样散戏。影片结尾亦将你这种微妙的心态拎将出来了,查理斯伸手对圆烛上的火苗作出掐灭的姿势,却迟迟未曾下手,只是定格在那个“钳制”的动作上,最终还是松开,默然离去,仿佛这么样才能稍稍释怀。一个时代的终结,大抵都是要经历这种阵痛的。

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