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爱在瘟疫蔓延时

情欲游戏与痴呆宿命之博命演出

 
 
 

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著有民国推理悬疑小说《盛宴》、《塔罗女神探》系列。约稿邮箱:andiyaorao999@163.com

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2008-12-31 20:20:50|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《梅兰芳》

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看完《梅兰芳》,不禁感慨,这哪里是讲述某位绝代名伶的生平传记,分明就是邱如白的故事,是他发现了一件价值连城的艺术品,于是被它征服,为它痴狂,倾其一世亦要相随,直到它被他完全拥有,捧在掌心之中,方得安宁。孙红雷的表演如此惊艳,将一位顽固、狂热,为艺术赴汤蹈火的理想主义者诠释得精准有力,这样为自己编织宿命的知识分子每个年代都有,他恰巧遇上的是梅兰芳,于是誓死捍卫这份美,呕心沥血,甚至不择手段。邱如白病态的爱恋成就了梅兰芳,梅兰芳将他身上仅存的正气与才华吸收得干干净净,他从此只得品他的戏,再无作为。邱如白捧着梅兰芳这份瑰宝四处奔走,换来世人的赞叹与艳羡,任何污染到它的因素,他都会想方设法将其清除,包括爱情在内。当影片最后一幕,台上梅兰芳舞呈天魔之态的辰光,邱如白站在下边,骨瘦似柴,发如霜雪,仿佛一颗熬干了时光的灵魂,化尘之前拼却最后一点力气,亦要死死包围住今生至爱,颤巍巍拉动的头颅只肯为它仰起或低垂。

许多人嫌陈凯歌这一次太“主旋律”,其实梅芳兰确是有蓄须明志的事体,可是那绝对不是最重要的,关键是邱如白的诚与痛,他站在梅兰芳身后,看他浮浮沉沉,总是适时要梅兰芳“悬崖勒马”,只要能唱戏,护住他头一次看他唱戏时那份如沐圣泽的惊喜与震撼,便够了。梅兰芳的理想并非那么纯粹,纯粹的是邱如白,他甚至晓得梅兰芳要如何才能与他一样纯粹。艺术家与艺术鉴赏家,自古总是有些分歧的,前者凭藉才华肆意妄为,难免走了偏路,后者便是要这么样歇斯底里,狠狠拉拽住前者的衣襟,不让他脱出那个可以流芳百世的“边框”。邱如白是梅兰芳的“纸枷锁”,令后者举轻若重,时时端着这份荣耀。况且,《梅兰芳》与《霸王别姬》的最大区别在于,它欲很收,情很放,用一面的节制突显另一面的癫狂,只可惜成魔的并非戏中人,而是一个执着的座儿。

 

《赤壁》

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《赤壁》比我想像的要好太多,只是台词风格有些混乱,从开头到孔明至东吴说服孙权结盟的段落,对白还是相当精致稳重的。无奈周瑜一亮相,便轻浮起来了,那些遭人病诟的部份的确无可申辩,大约编剧一多,凌乱无可避免。金城武的诸葛孔明风流倜傥,确是很迷人的,他怎么看都是个有巨星风范的演员,光芒耀眼,动不动遮住其它人。梁朝伟则有些不在状态,那一脸阴沉好似还未从“易先生”的角色里恢复过来,至于林志玲的嗓音,那是片中唯一让我难以忍受的部份,尽管她高挑瘦削的面孔亦不适合古装扮相。

吴宇森将这部电影搞得相当有“好莱坞”味儿,场面够大,噱头够足,气氛亦尽量流露出一种幽默感来,无论这故事本来应该有多么严肃阴险,反正必须要“英雄美人”的设定,尽可能注入“香艳”的幻觉,哪怕它的底色相当粗糙。但它依旧是一部过瘾的电影,你能从中索取看大片时想要的一切。我记得那天在音像店,某个中年男子勿勿闯入,向老板质问:“跟你买的《赤壁》没完嘛,我是不是漏买了一碟?!正看到紧张的时候偏偏结束了,急死我了都!”就为这个理由,我买下了这部电影,因为刚刚那是我看过最好的“影评”。

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