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爱在瘟疫蔓延时

情欲游戏与痴呆宿命之博命演出

 
 
 

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著有民国推理悬疑小说《盛宴》、《塔罗女神探》系列。约稿邮箱:andiyaorao999@163.com

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出轨单行道  

2006-10-24 18:50:30|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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出轨单行道 - 暗地妖娆 - 爱在瘟疫蔓延时很奇怪的,不少人对“出轨”这个话题总是百谈不厌,那里头有太多隐匿又香艳的欲望,所以当谁与谁之间又加入了谁,或者摸着手上的婚戒望住近处一道更诱惑的风景时,总是会难免被“出轨”所迷。夫妇与情人,就像是一幢联体别墅,单独例开可能貌似完整,但是将它们连在一起却有种恶毒的豪华。所以野泽尚才会在写出了《恋人啊》那样的剧本五年后,又创作了《星期三的情事》,可是反反复复讲述的,却依然是那千古不变的背叛与忠诚、厮守与分别、以及零碎而致命的谎言,我从来不相信法国夫妻会以自己拥有情人而自豪,并认为那是抬得上桌面的东西,但是却丝毫也不怀疑出轨的杀伤力。
    看《星期三的情事》之前,我便早已看过了《恋人啊》,觉得很遗憾的,五年后的野泽尚居然不如从前的超脱通透。想想看当初听得铃木保奈美在《恋人啊》中面对真爱提出发生关系的请求时,一脸忧郁又宿命地道:“发生了肉体关系后,我们会要得更多,会想要完全的占有,而不是这么见个面就满足了。接着,我们会互相习惯、厌倦、最终憎恨对方。这样的结局不是我想要的。”这大概是我听过对“出轨”一词最完美的解构,看得很穿,态度也很干脆,令得我们这些本已将传统道德压制在欲望之下的人会有所领悟。
    出轨单行道 - 暗地妖娆 - 爱在瘟疫蔓延时
 
    蛮可惜,《星期三的情事》却似是野泽尚一种不认命的争辩,他的眼更冷,齿更寒,仿佛平静又冰凉地向你射出一箭,以证明他在《恋人啊》中的观点是对的,只是抽掉了原先的一点点温情与良知。我晓得《恋人啊》的内核也是残酷的,与不爱的人结婚,随后把心给了另一个人,柏拉图式的恋情使“出轨”由肉体升华到了精神层面。然而《星期三的情事》更像是对婚姻完全绝望的自嘲,天海佑希与本木雅弘也是看似平常的夫妇,他们平常地生活,随之丈夫平常地出轨,他那贤淑柔弱的情人也是平常地请他放心,她不会破坏他的婚姻,于是婚外恋升温,情人不再甘心只做情人,接着男人感到害怕彷徨,不知心归何处。这个故事从头到尾,无一不在论证《恋人啊》中早已提过的警言。
    现在知道冯小刚的《一声叹息》结尾就是完全抄袭了《星期三的情事》,那通神秘的电话重又勾起出轨男人一颗不安定的心。大抵那便是“出轨”的全部含义,肉体上寻求异样的安慰,精神上填补缺失的满足感,于是本木有了天海这样干练独立的妻子,也一定要染指温顺传统、有一手好厨艺的情人,可是他即将进入另一个婚姻坟墓时,却又开始念起前妻的好来。爱出轨的人,可能也是对婚姻从麻木到过敏的一个成长过程,野泽尚对它的诠释复杂又一针见血,相对《恋人啊》中悲悯的情怀,《星期三的情事》要直接得多。谁都晓得,写了这两部戏的他后来自尽了,原因成谜,但是仅从他对“婚外恋”那始终顽固又变本加厉的态度来看,他的确是将自己逼入了死角。
    后来我对那些有秘密情人的已婚之人也是心满怜惜,他或者她的甜蜜是一部份人不曾体会的,开始时都以为是只在“星期三”参与的一项“娱乐”,可是走下去却发现只有一条道通到底的,除非中途折回,否则便只有走到野泽尚笔下那个冷笑般的结局。无数人都走在这条单行道上,《秋天的蓝调》里那臃肿苍老的妇人也同样背负着丈夫出轨的难题,她咬牙切齿地去召了男妓来,当作是对结发夫君的报复,可是事后却又哭了。我猜想她一定没看过野泽尚写的剧,否则必定会将怨恨埋起来,探出幸灾乐祸的触角看丈夫如何狼狈而“幸福”的生活。
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